图片来源
视觉中国
文
锌财经，作者
陈妍，编辑
大风
这个暑期档，《独行月球》几乎成了一枝独秀，在逗笑观众的同时，也成了近段时间电影市场难得的高票房电影。毕竟《独行月球》处处显露出“刻意”。
百分百的“含腾量”，**时隔七年再度合体的噱头，熟悉的段子笑点，直接把电影buff值拉满。截止目前，《独行月球》的票房已经超过0.43亿元。
不得不说，近几年来，开心麻花几乎和中国喜剧画上了等号。0年电影票房总榜前三名，有两部是开心麻花的电影，《独行月球》就是其中之一。
电影《独行月球》海报
但电影作为一个内容创作领域，过于单一的标签也并非好事。除了爆米花式的电影之外，喜剧还有更多的表现形式。再早些年，那些带着讽刺和悲剧内核的喜剧比比皆是。
从上世纪的冯氏喜剧、周星驰无厘头电影，到以宁浩为代表的黑色荒诞喜剧，再到如今做成中国喜剧第一大品牌的开心麻花，国产喜剧江湖也曾经风起云涌过。
冯氏喜剧，开天辟地
坊间有这么一句话调侃中国电影业：“中国影视倒退30年，还能有这种好事？”
上世纪九十年代，中国商业喜剧史上诞生两朵奇葩，分别是冯小刚和周星驰，一北一南，占据中国电影市场的半壁江山，国产喜剧进入*金年代。
那是一个不可复制的年代。
0世纪末1世纪初，改革开放的红利让中国经济充满朝气。在这样的背景下，文化创作也冲击着社会的各个角落，人们对各种价值观和社会问题产生了激烈的思想碰撞。八十年代末期，由王朔小说改编的电影受到追崇，电影中的荒诞戏谑、辛辣幽默，让观众笑过之后还能感受到人类的生存智慧。
此后，冯氏喜剧开始统治九十年代内地喜剧市场。
年底，冯小刚改编王朔小说的电影《甲方乙方》上映了，它凭借万元的票房，夺得了年中国电影票房冠*，还确定了“贺岁档”的概念。那个时候，北京的人均月薪才块左右。
电影《甲方乙方》截图
《甲方乙方》的剧情，可以概括为荒诞下的狂欢。四个无业游民合伙开办了个叫“好梦一日游”的公司，唯一的业务就是帮助别人做白日梦。这公司现在听着离谱，在当年可是符合时代背景的，国家号召加快发展第三产业，“好梦一日游”属于其中的创意产业。
“好梦一日游”的客户千奇百怪，有天天跟老婆发脾气的丈夫想体会受气滋味的，有明星想做回普通人的，还有大款想体验贫穷生活等等。每一段故事从幽默、荒诞开始，却以沉思、流泪结束。
付彪扮演的丈夫不理解妻子为什么愿意一直受他气，最终得出了“受气很过瘾”的谬论。“好梦一日游”为了达成客户心愿，并教育他，就设计出“地主压榨农奴”的名场面，那句“地主家也没有余粮啊”成为影史上的经典。
电影《甲方乙方》截图
影片中，大明星唐丽君过惯了众星捧月、前呼后拥的生活，想要圆一个“普通人”的梦。可“好梦一日游”公司帮她策划从娱乐圈隐退后，她失去了簇拥的粉丝，也没有了媒体炒作，开始变得失*落魄。当她想重做大明星时，却发现导演、电视台拒绝她，经纪人也抛弃她。
这个片段很前卫，放到今天仍不过时。那些自命不凡的明星、偶像，以为自己能只手遮天，但没有了公司和平台的包装，他们什么也不是。粉丝爱的也不是明星本人，而是虚幻的人设。当他们失去了商业价值，就会被抛弃。
在圆“吃苦梦”的桥段，尤老板想体验一下受苦的滋味，被公司“下放”到农村去，没收了手机和钱。两个月后，他饿得把村子里所有鸡都吃了，连耗子都没放过。
电影《甲方乙方》截图
何不食肉糜？当蓬头垢面、衣衫褴褛的尤老板，坐上来接他的奔驰车时，才意识到，贫苦不是锻炼或体验，而是挣扎生存时的无可奈何。《甲方乙方》用讽刺的手法，呈现出那个时代的贫富矛盾。
整部影片由一系列的荒诞故事串联起来，它们都在阐述一个道理：将心比心。
冯小刚擅长用京式语言的幽默释放主人公压抑的情感，片中角色自我调侃、自我讽刺，反映出当时社会上大多数人精神危机的真实写照。因此，冯氏喜剧满足了当时人们在思想受到冲击后，日渐强烈的表达欲，用现在来类比，就是“互联网嘴替”。
在此之后，冯小刚还陆续和葛优合作了《不见不散》《没完没了》《大腕》等电影，都是中国喜剧的经典作品。
港片余晖下的周星驰喜剧
同一时期，香港电影迎来最后的*金期。
彼时香港经济仍处于高速发展阶段，快速的工作节奏和陡增的生活压力，让都市人亟需发泄出口，加之当时没有太大限制的创作环境和香港捣蒜似的拍片速度，周星驰无厘头喜剧应运而生，满足观众寻求放松和刺激的需求。
如果周星驰的电影只有“无厘头”和“屎尿屁”，那周星驰大概率不会成为此后30年中国喜剧电影最重要的代表人物，他的作品也不会成为经典。
电影中的夸张、荒诞、无厘头只是表象，更重要的是，周星驰演绎的故事
