国漫与日漫的差距到底有多大，恐怕也就只能从影响力以及虚虚实实的所占GDP比例来大致了解一下了。
同时日本也是世界上最大的动漫产业创作输出国，记得小时候我们对日漫，国漫这两者是没有任何区分的，统称为漫画或者动画片。
那时候我们并不会认为日漫就比国漫牛逼，反正只要是好看的，我们都很喜欢！可是为何现在日漫已经成为日本第三产业，而国漫却鲜有人问津呢？
其实中国并不是没有重视过这个问题，在年中共中央宣传部和中华人民共和国新闻出版总署（今国家新闻出版广电总局）于年实施的《中国儿童动画出版工程》简称工程，以及年广电局又发文一份《关于发展我国影视动画产业的若干意见》。
不过很可惜的是，工程坚持了13年宣告破产，后面的《关于发展我国影视动画产业的若干意见》又被网友戏称为“巨婴计划”，因为这份文件规定禁止在黄金时间段播放外国动画片，出发点是大力发展国内动漫产业的发展，可也正是因为这个文件，直接导致了国漫与外来漫画的分层，满屏幕喜羊羊与灰太狼之类的低幼儿动画时代来临。
为什么会这样呢？主要是因为我国对漫画以及动漫的定性出现了决策性的失误！反观日本，我们来了解一下他们是怎么做的！
由低幼儿阶段向记号时代过渡
作为动漫强国，日本动漫观看群体广泛，动画并不只是儿童的专属品，动漫在日本的青少年甚至是成年人中也相当普及。
从世界范围来看，动漫全年龄阶段化这片蓝海，目前为止还是日本一家独大，其它国家动画暂时不涉及次领域，日漫的范围十分广大，从热血系列到写实系列，再从搞笑系列到恐怖系列，应有竟有，而且几乎做到对每一部动漫的定性十分准确，这样就确保了受众的范围准确。
并不像目前国漫《镖人》他的定位还是少年漫画，但其实作者期望的定性是青年漫画，然而事实也确实如此，《镖人》的受众群体确实是青年人！
“二战”后的半个多世纪以来，漫画在日本的社会地位及人们对它的观念看法在不断发生变化。日本漫画之神手冢治虫把日本现代漫画发展划分为六个阶段。
第一阶段（二战后的头十年）：“玩具时代”，漫画只是供孩子娱乐的道具。
第二阶段：“清除时代”，漫画被视为低俗浅薄的读物。
第三阶段：“点心时代”，父母和教师勉强允许孩子可以在不妨碍学习的条件下看一点漫画。
第四阶段：“主食时代”，年TV动画《铁臂阿童木》在电视上连续放映，许多家庭中的大人和孩子一起观看，漫画得到全社会肯定。
第五阶段（二十世纪70~80年代中期）：“空气时代”，漫画已经成为青少年生活中不可分割的一部分。
第六阶段（二十世纪80年代中期以后）：“记号时代”，漫画成为青少年之间相互沟通的记号。
从这里可以看出，日漫也曾经历过被“家长打压的时代”，他们也曾认为，动漫就是幼儿观看的东西。
但动漫就和人一样，他也会慢慢长大的！他不可能总是小孩子，他也喜欢冒险，也喜欢热血，也喜欢刺激，总有一天他也会恋爱的，在校园里他也会遇到一些奇葩的、难忘的经历，在都市里他也会遇到各种各样的经历......
“日本式的乒乓外交”—文化立国战略
还记得我国的“乒乓外交”么？年中美两国乒乓球队的友好往来，不仅推动了中美两国关系正常化的进程，也加速了新中国走向世界的步伐！
然而类似的事情在大洋彼岸日本也同样上演！平成年间，日本政府在文化方面最广为人知的举措便是提出了“文化立国”的口号，并积极付诸实施。年代中期到年代中期，日本动漫业正是乘此东风扶摇直上，在政府的扶持下冲出国门，走向世界。
年7月，日本成立了文化政策推进会。年，该推进会提出了“新文化立国的目标”，次年又提出了《新文化立国目标的具体施政方案》，标志着“文化立国”战略的正式确立。
日本的动漫产业作为重点文化产业，被提到了国家战略的高度，并且加快了它的国际化的步伐。
国漫正迎头追赶，但依旧举步维艰
《哪吒之魔童降世》票房成绩50.13亿，位居国产电影历史第二！这不得不说是国产动漫的骄傲，这么高光的票房数字再一次让“国漫崛起”成为了热点话题。
但数字真的能代表一切么？真的能说明国漫真的崛起了么？我看未必！
接下来我们看一组数据：
《哪吒之魔童降世》50.13亿
《白蛇：缘起》票房4.4亿
《熊出没·变形记》票房6.05亿
《大圣归来》票房10亿
《大鱼海棠》票房成绩5.64亿
《昨日青空》票房成绩万
《大护法》票房成绩万
这些就是近几年我国国产动漫电影的票房成绩，我国的人口数量是日本的10倍，国土面积是他们的25倍，但日本的动漫电影全球票房过亿美元的就高达12部，但中国的至今为止就《哪吒之魔童降世》这么一部。可见我们与日漫的差距到底在哪！
无人敢投资，只有靠众筹
动画电影《大圣归来》，制片人陆伟从筹备到制作完成历时8年，当影片制作完成，他已经花光了自己所有的积蓄，影片在上映前被迫搁浅，幸亏最终票房收入还是比较喜人的，每个投资人的回报收益高到%！
国漫正在从低幼儿群体阶段向青年群体阶段转变
制作《哪吒》的彩条屋影业CEO易巧坦白地说：“国漫现在还停留在产品阶段，还远远谈不上产业。”
并且他还透露到，五年前创立彩条屋时，没有一个人愿意加入，因为他周边的人都觉得做动画太丢人了，中国的动画很弱智，做动画的人应该更弱智。而且动画都不赚钱，为什么要做？
可能正是因为处于谷底阶段，以无限的上涨空间，现在或许正是国产动漫行业发展的好时机，也许正因为易巧看到了这一点，并且坚持了下来，所以他获得了成功。非常期待今年的《姜子牙》！强迫症高度患者的姜子牙，又会给观众带来怎样的视觉冲击效果呢！
《熊出没》系列的成功，正表明了国漫正逐渐从低幼儿群体阶段向合家欢阶段发展，这也正是日漫发展的第三阶段——“点心阶段”！
虽然国漫离日漫发展的第六阶段——几号阶段还有一定距离，但至少意味着国漫正在向全年龄段的动漫迈开步伐，这是好事情！
正如易巧所说的那样“一个人看动画电影，无论你3岁、10岁、20岁、40岁、80岁，坐在那状态都一样，很像小朋友。”
